小婦人在國(guó)外預(yù)告剛出時(shí)，還被粉絲吐槽為服裝效果“較差的一版”，結(jié)果奧斯卡拿著獎(jiǎng)杯就過(guò)來(lái)打大家臉了。

　　1868年，作家?jiàn)W爾科特以自己的家庭故事為背景寫(xiě)下了《小婦人》，講述南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的馬齊四姐妹的成長(zhǎng)故事，因?yàn)镮P太過(guò)經(jīng)典，已經(jīng)在銀幕上被翻牌了十幾次，而且每次翻拍必會(huì)引起一陣熱議。

　　在這里不得不給新版導(dǎo)演Greta Celeste Gerwig的選角眼光大比一個(gè)贊，不僅有實(shí)力影星來(lái)出演馬家四姐妹， 還有“女配”的加入，男主角更是選擇了當(dāng)紅炸子雞甜茶來(lái)?yè)?dān)任！

　　面對(duì)這樣的神仙級(jí)Team，服裝設(shè)計(jì)師Jacqueline Durran也是對(duì)戲服的掌控自有一套，或許之前你還不能理解，實(shí)際上Durran一直利用服裝讓她們的性格和角色變得更加耀眼，

　　服裝反應(yīng)角色的情緒和身份屬性，因此，我們從劇中人物的穿衣風(fēng)格，就能窺見(jiàn)她們的性格，和未來(lái)的故事發(fā)展。

　　比如說(shuō)，Jacqueline Durran就明確的表達(dá)過(guò)她為每個(gè)女孩都設(shè)計(jì)出了屬于自己性格的“調(diào)色板”。

　　大姐Meg的戲服中被融入了綠色和淡紫色，代表著她恬靜而又溫柔的性格，Jo的服裝是紅色和靛藍(lán)色，這是對(duì)她從年少時(shí)到長(zhǎng)大后個(gè)性轉(zhuǎn)變的鮮明注解，還有Beth的棕色和紫色，Amy的淡藍(lán)色。

　　實(shí)際上，這些顏色是從電影中由Laura Dern扮演的媽咪給書(shū)中女孩們的筆記本中提取出來(lái)的。

　　要讓每一位女孩都有獨(dú)特的風(fēng)格，但又要一眼就能看出，她們是來(lái)自同一個(gè)家庭，在這部之前遭“吐槽”，之后被官方評(píng)為佳服裝獎(jiǎng)的《小婦人》，背后又有那些巧思之處呢？

　　溫柔婉約的“賢妻良母”—藏在蕾絲印花下的浪漫女孩

　　這部電影中令人期待的莫過(guò)于扮演大女兒Meg的Emma Watson了， 不過(guò)這個(gè)角色倒是和Emma本人留給大家的“女權(quán)形象”反差很大。

　　Meg作為四姐妹中的老大，她會(huì)主動(dòng)去幫媽媽承擔(dān)家務(wù)，同時(shí)還會(huì)肩負(fù)起照顧妹妹的責(zé)任，溫柔體貼，細(xì)心善良的她，骨子里是一個(gè)傳統(tǒng)賢妻良母型的女孩。

　　為了將Meg的性格特點(diǎn)呈現(xiàn)得更為飽滿，設(shè)計(jì)師Jacqueline Durran參考了大量前拉斐爾派的作品（這一流派向往中世紀(jì)的浪漫和哥特式復(fù)興），用戲服上細(xì)膩的碎花、植物花卉，來(lái)展現(xiàn)她浪漫又優(yōu)雅的一面。

　　因?yàn)榧揖硾](méi)有很富有的緣故，少女時(shí)期的Meg也曾經(jīng)對(duì)上流社會(huì)十分向往，她經(jīng)常會(huì)去參加各種舞會(huì)，希望能在社交場(chǎng)上邂逅自己的“有緣人”

　　由于自己的裙子過(guò)于老氣，她的朋友便在舞會(huì)上借了她一條華麗的粉色拖裙，當(dāng)時(shí)拖裙非常普遍，特別適用在舞會(huì)上穿，古董感的蕾絲材質(zhì)是維多利亞風(fēng)格的頭號(hào)代表，用層層疊疊的技法塑造華美感。

　　其實(shí)設(shè)計(jì)師將禮服制成粉色也是有原因的，寓意著成為有錢(qián)女孩的浪漫幻想。

　　雖然因?yàn)樽约旱奶摌s心穿上了別人借的裙子，但Meg也感覺(jué)到了這并不是真正的自己，所以當(dāng)Laurie遇見(jiàn)她，并對(duì)她說(shuō)出自己不喜歡這條裙子時(shí)，她會(huì)感到十分失落。

　　直到一個(gè)下午過(guò)后，當(dāng)Laurie再次找到Meg向她解釋和道歉時(shí)，Meg也選擇了和自己的內(nèi)心和解。

　　其實(shí)Meg在電影中的服裝都很樸素，除了這條在舞會(huì)上出現(xiàn)的粉色塔夫綢裙（還是別人的），這也進(jìn)一步滲透的看出Meg的內(nèi)心所向，為之后的劇情做了鋪墊，

　　合乎情理的解釋出了，為什么她后會(huì)嫁給并不富裕的布魯克先生。當(dāng)Meg遇見(jiàn)到他時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了比滿足虛榮心更重要的東西，就是可以和她愛(ài)的男人共度一生。

　　在與布魯克先生的婚禮上，Jacqueline Durran并沒(méi)有為Meg挑選一件重工制作的華麗婚紗，這件僅僅飾有蕾絲邊的簡(jiǎn)約白紗裙，正如她的愛(ài)情那樣，淳樸又真摯。

　　盡管Meg婚后過(guò)著些許拮據(jù)的日子，買(mǎi)一匹并不算很昂貴的面料做衣裳都是難事，但Jacqueline Durran沒(méi)有用暗淡的粗布來(lái)反映她婚后的貧窮，

　　而是以利落裁剪的斗篷上衣來(lái)凸顯Meg的典雅氣質(zhì)，在她心中，Meg的戲服是不需要過(guò)分點(diǎn)綴修飾的，因?yàn)樗臍赓|(zhì)一直存在，懂得讓內(nèi)心豐盈的人，人生也會(huì)過(guò)得圓滿。

　　新時(shí)代的獨(dú)立女性——率性夠man的“男裝大佬”

　　在眾姐妹中，芭姐喜歡Jo的性格，Jo性格活潑，大大咧咧，一副天不怕地不怕的樣子，很善于與人交往。她大的愿望就是當(dāng)個(gè)男孩，因?yàn)槟菢铀涂梢悦撓麻L(zhǎng)禮服，跟隨爸爸一起去參加戰(zhàn)斗。

　　她不受禮節(jié)的束縛，討厭處處裝假正經(jīng)。她總是想打破女性限制的障礙，在服裝上，Jacqueline Durran也讓Jo甩掉了緊身衣和巨大的裙子，給了她行動(dòng)上的自由。

　　不僅如此，Durran還為Jo的服裝還保留了許多男裝的印記，像是男士的背心、方領(lǐng)襯衫、領(lǐng)結(jié)和燈芯絨西裝馬甲等，都突出了她不愿活在性別框架里的性格。

　　Jo的扮演者 Ronan甚至親自建議Durran，讓Jo在寫(xiě)作時(shí)穿上帶有軍裝感的夾克，這樣她看起來(lái)更有一種“戰(zhàn)袍加身”的感覺(jué)。

　　細(xì)心的姐妹或許還會(huì)發(fā)現(xiàn)，Jo在和Laurie開(kāi)玩笑求婚時(shí)穿的佩斯利背心，和后Jo拒絕Laurie的求婚時(shí)穿的背心也是同款，Durran希望通過(guò)這種互換穿衣的方式去表達(dá)兩人之間的默契和共通性。

　　對(duì)于性格上有些女性化的Laurie和偏向男生性格的Jo，兩個(gè)人剛好達(dá)成一種互補(bǔ)的平衡狀態(tài)，他們是密友，也完全認(rèn)同彼此的存在，這是Durran借用服裝留給我們的隱藏彩蛋。

　　其實(shí)Durran也不是沒(méi)想過(guò)給Jo穿上巨大的裙撐，“每個(gè)女孩都有自己性格中較年長(zhǎng)和較年輕的一面；我們?cè)疽詾榈葐淘诩~約長(zhǎng)大了，會(huì)看到她穿裙子，但就是感覺(jué)不對(duì)。”

　　而真正長(zhǎng)大后的Jo穿衣是什么樣呢？Meg的結(jié)婚算得上是小婦人們成長(zhǎng)的時(shí)間分割線，Jo在Meg結(jié)婚前戲服的顏色會(huì)顯得輕快很多，少年時(shí)的Jo喜歡的就是紅色的衣裳，如同她的內(nèi)心一般，熾熱，具有活力。

　　而在Meg結(jié)婚后，Jo的服裝開(kāi)始由鮮艷的紅色逐漸向靛藍(lán)色系邁進(jìn)，她的頭發(fā)也從散發(fā)盤(pán)了起來(lái)，這都寓意著小婦人們已經(jīng)告別了少年時(shí)代，逐漸走向成年人的世界。

　　Jo作為電影中的靈魂人物，成功刻畫(huà)了超脫于傳統(tǒng)的新時(shí)代女性形象，而她偏向男性化的服裝風(fēng)格，更代表著女性“開(kāi)破”身上的枷鎖，打破了男性是“第一性”的主體地位。讓獨(dú)立、自由、智慧的新女性形象顯得更加光芒萬(wàn)丈、熠熠生輝。

　　靦腆善良的“宅家小能手”——一件“居家服”就管夠

　　三妹Beth是個(gè)善良靦腆的小天使，她富有同情心，樂(lè)于幫助他人，她喜歡彈鋼琴，經(jīng)常沉浸在自己的小世界之中。

　　這份安靜又憂郁的氣質(zhì)，讓Jacqueline Durran覺(jué)得可以用更為柔軟舒適的面料，與她柔弱的性格相互輝映。作為喜歡長(zhǎng)期呆在家里的人，Beth的戲服設(shè)計(jì)并不像其他姐妹那么隆重，一直以來(lái)她都扮演著家庭的粘合劑，不太在乎自己穿什么。

　　所以Beth的服裝基本追尋著穿脫方便、省事的特點(diǎn)就好，不需要點(diǎn)綴太過(guò)花哨的裝飾。

　　相信細(xì)心的姐妹也觀察到了這點(diǎn)，Beth所有的服裝基調(diào)都是以紫色為主。

　　在后與Jo海邊談心的戲份里，Jacqueline Durran為Beth選擇了一抹深紫色的長(zhǎng)裙。

　　在基督教中，紫色有哀悼的意思，其實(shí)這里也隱晦的穿搭了Beth后的結(jié)局，她，會(huì)是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大的孩子。

　　馬家姐妹里的“時(shí)髦精”——印象派主義的“穿搭博主”

　　Amy的服裝是在四姐妹中的重頭戲，畢竟作為馬家姐妹中時(shí)髦的人，她是一個(gè)完美主義者，聰慧自強(qiáng)。

　　從小熱愛(ài)藝術(shù)的她，對(duì)自己的穿著就十分注意，比如那條少女時(shí)期曾穿過(guò)的格紋長(zhǎng)裙，是Durran從19世紀(jì)的時(shí)尚雜志《La Mode Illustrée》的插畫(huà)里尋找靈感，捕捉到濃濃的維多利亞風(fēng)格。

　　在Meg婚禮后，Amy便跟隨著土豪婆婆去法國(guó)學(xué)會(huì)了繪畫(huà)，過(guò)去她就很喜歡在正式的場(chǎng)合套上裙撐，因?yàn)檫@很符合1869年美國(guó)的流行打扮。

　　到了歐洲，受當(dāng)時(shí)印象派繪畫(huà)的影響，她的穿衣風(fēng)格逐漸過(guò)度得更為夢(mèng)幻，前衛(wèi)又時(shí)髦。

　　比如她在參加跨年晚會(huì)時(shí)，那襲禮服就極具當(dāng)時(shí)歐洲的特色，黑色的緞面禮服上鑲嵌著金絲滾邊，并綴有黑色流蘇的裝飾，從背后傾斜而下，夸張的裙撐，都為整件禮服注入了更多的分量感。

　　再看看她和Laurie“約會(huì)”時(shí)的造型，像不像是是從莫奈畫(huà)中走出來(lái)的翩翩女郎？

　　她是1897年前衛(wèi)的人，哪怕是在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候也要保持精致，當(dāng)Laurie幫她結(jié)下圍裙換上斗篷披肩時(shí)，美得叫人根本無(wú)法移眼。

　　為了Amy這幾秒的“高光瞬間”，Durran可是花費(fèi)了大把精力，她從柜子中找到了曾經(jīng)縫紉過(guò)的刺繡，并且結(jié)合古董的羊毛絨面料，制作了這樣一件做工精良的斗篷上衣。

　　即使是在服喪的時(shí)候，她也會(huì)大化地利用服裝。

　　Amy戲服中大的特點(diǎn)，就是她從來(lái)都沒(méi)有考慮拿下過(guò)的緊身束胸和裙撐，因?yàn)樵谒睦铮龑?duì)嫁入豪門(mén)這件事是無(wú)比的確定（裙撐越大野心越大）。

　　不過(guò)好在后，她保留了對(duì)世界和對(duì)自己清醒獨(dú)特的認(rèn)知，不甘與受傳統(tǒng)禮教觀念的束縛，通過(guò)自己的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，改變了自己以前過(guò)于自私的缺點(diǎn)，終獲得了與Laurie的幸福生活。

　　在《小婦人》中，Jacqueline Durran通過(guò)馬齊四姐妹各自的性格特點(diǎn)，為她們打造了專(zhuān)屬自己個(gè)性的戲服，將人物塑形得更加飽滿，協(xié)助劇情橫跨1861年至1869年，背后付出的巧思和心血，讓這次能夠摘得奧斯卡佳服裝設(shè)計(jì)的獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)至名歸，同樣，好的作品也值得等待，相信等到冷風(fēng)褪去之時(shí)，我們終會(huì)和這部作品再度相見(jiàn)！