“一百個(gè)形式大同小異的《白雪公主》，孩子們圍著跑下舞臺(tái)的大灰狼起哄，60分鐘的演出40分鐘都在做游戲，扼殺表演藝術(shù)的人偶劇大行其道——這就是當(dāng)今中國(guó)兒童劇的現(xiàn)狀。”一位兒童劇編劇在微信朋友圈發(fā)的疑問(wèn)引來(lái)了眾人的熱議。

　　暑期向來(lái)是兒童劇的黃金檔，從6月底開(kāi)始至8月底，深圳的“打開(kāi)藝術(shù)之門(mén)”、“親子時(shí)刻”、“少兒演出季”、“童話節(jié)”等多項(xiàng)活動(dòng)把國(guó)內(nèi)外30多場(chǎng)兒童劇打包推上舞臺(tái)，場(chǎng)次達(dá)到歷年之，幾乎每個(gè)周六、周日家長(zhǎng)都可以帶孩子們走進(jìn)劇場(chǎng)。但記者在觀看了多場(chǎng)兒童劇后發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于市場(chǎng)的持續(xù)高溫，創(chuàng)意匱乏、制作粗劣、互動(dòng)低級(jí)、觀眾斷層等諸多問(wèn)題都讓內(nèi)地兒童劇不那么令人滿意。

　　觀眾斷層：創(chuàng)作者的腳步追不上孩子

　　每次走進(jìn)劇場(chǎng)記者都發(fā)現(xiàn)，如今的兒童劇觀眾中，大多數(shù)都是一些3-6歲的學(xué)齡前兒童，很少能看到一些年齡稍大的孩子的身影。“目前的兒童劇針對(duì)的都是幼兒園到小學(xué)低年級(jí)的學(xué)生，而對(duì)于小學(xué)高年級(jí)、初中生、高中生來(lái)說(shuō)，沒(méi)有適合這些階段孩子看的戲。”帶著4歲女兒看美國(guó)“芝麻街”系列音樂(lè)劇《艾摩的超級(jí)英雄》的中學(xué)老師劉老師對(duì)記者說(shuō)。

　　“芝麻街”內(nèi)地巡演的香港協(xié)辦方藝采娛樂(lè)亞洲有限公司總經(jīng)理李建璋告訴記者，國(guó)外兒童劇的制作思路是更多娛樂(lè)，開(kāi)拓想象力，置身劇院全是笑聲，連年輕人都進(jìn)去看。李建璋認(rèn)為，內(nèi)地市場(chǎng)上的很多兒童戲劇舞臺(tái)劇大都缺乏故事性，更關(guān)注說(shuō)教，缺乏深入淺出的主題和理念。“看戲就一定讓孩子被灌輸?shù)览�，但大齡孩子的心智相對(duì)發(fā)展較成熟，以說(shuō)教的形式灌輸只會(huì)讓他們感到反感。”

　　記者曾經(jīng)采訪過(guò)新部?jī)和瘎　恶R蘭花》主演連德枝，她說(shuō)：跟二三十年前比，影視、網(wǎng)絡(luò)對(duì)兒童劇沖擊太大了，可是兒童劇的創(chuàng)作卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。“我們把孩子看小了、看淺了，是我們的腳步?jīng)]追上孩子。”實(shí)際上，現(xiàn)在的兒童劇已經(jīng)把大孩子逐出了劇場(chǎng)。

　　連德枝分析，兒童劇無(wú)法迎合孩子們追求的“情調(diào)”，原因是好編劇太少、好劇本更少：“一是當(dāng)兒童劇編劇不掙錢(qián)，寫(xiě)一出不到5萬(wàn)元，想象力依然受到束縛，還不如寫(xiě)個(gè)電視劇;二是對(duì)市場(chǎng)劃分不細(xì)致，童話劇只在學(xué)齡前孩子中有市場(chǎng)，對(duì)稍大點(diǎn)的孩子我們又拿不出現(xiàn)實(shí)題材的好劇本。”

　　劉老師則建議，兒童劇工作者至少要掛點(diǎn)中小學(xué)跟蹤一個(gè)學(xué)期。“不用每天坐在那里聽(tīng)課，但是需要了解孩子在想什么、做什么，關(guān)注什么。生活會(huì)給創(chuàng)作者很多的啟示。”

　　制作粗劣：投機(jī)者眾，同質(zhì)化尤為嚴(yán)重

　　“我想兒童劇市場(chǎng)會(huì)有15%到20%的發(fā)展?jié)摿ΑＮ疑踔琳J(rèn)為，將會(huì)有越來(lái)越多高品質(zhì)國(guó)外兒童劇品牌進(jìn)入，可能在未來(lái)的一兩年內(nèi)有一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。”大麥網(wǎng)深圳經(jīng)理何再堅(jiān)認(rèn)為，兒童劇市場(chǎng)潛力巨大，帶孩子從小感受劇場(chǎng)文化已經(jīng)成為深圳大多數(shù)家長(zhǎng)的共識(shí)，而兒童劇無(wú)疑是好的啟蒙。

　　然而“艷陽(yáng)天”下卻充斥著投機(jī)者各種低級(jí)、粗劣的制作。“隨便套個(gè)大頭就能演”的戲在深圳舞臺(tái)屢見(jiàn)不鮮，甚至好幾次演出結(jié)束人偶在大堂和觀眾合影，好些小孩生生被嚇哭，惡俗的服飾、劣質(zhì)的頭套毫無(wú)美感可言。深圳市演出公司總經(jīng)理徐鈺透露，如今一些投機(jī)型劇團(tuán)進(jìn)入兒童劇市場(chǎng)后把價(jià)格壓得很低，撈一筆就走人，沒(méi)有自主原創(chuàng)作品，排出的都是《白雪公主》、《綠野仙蹤》等所謂經(jīng)典，質(zhì)量不高，但對(duì)市場(chǎng)的負(fù)面影響很大。這種情況在需要直面市場(chǎng)挑戰(zhàn)的民營(yíng)兒童劇團(tuán)中尤其突出。為此，他們今年把目光全部投向了國(guó)外兒童劇。

　　“同質(zhì)化嚴(yán)重的人偶劇，卻占據(jù)了兒童劇大的市場(chǎng)份額。”聚橙網(wǎng)副總裁胡梁子也表示對(duì)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)兒童劇品質(zhì)的質(zhì)疑。作為一個(gè)孩子的母親，她在公司統(tǒng)管兒童劇的采購(gòu)。“兒童劇場(chǎng)次一直占聚橙網(wǎng)演出50%，上游的項(xiàng)目采購(gòu)體系基本把所有能提供兒童劇目的國(guó)內(nèi)院團(tuán)都接觸過(guò)了。但事實(shí)上我們對(duì)國(guó)內(nèi)的兒童劇質(zhì)量并不是很滿意，產(chǎn)品都特別同質(zhì)化。”她說(shuō)的同質(zhì)化，包括故事結(jié)構(gòu)、偶形設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景甚至道具等，都如出一轍。

　　面對(duì)不多的選擇，胡梁子說(shuō)公司打算自己來(lái)制作以保證質(zhì)量。“今、明兩年，我們會(huì)洽談一些國(guó)外的版權(quán)在國(guó)內(nèi)進(jìn)行制作，外國(guó)的導(dǎo)演可以到國(guó)內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，并監(jiān)督道具的制作，除了會(huì)制作一些人偶劇外，亦會(huì)進(jìn)行一些音樂(lè)劇定制，擴(kuò)大兒童劇演出范圍。”

　　互動(dòng)低級(jí)：借口互動(dòng)實(shí)則偷工減料

　　臺(tái)上演員跟小朋友一問(wèn)一答，卡通角色走下臺(tái)與小觀眾握手，邀請(qǐng)小朋友上臺(tái)跳一支舞……這些互動(dòng)出現(xiàn)在《雪孩子》、《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》、《聽(tīng)聽(tīng)歷險(xiǎn)記》、《果寶特攻》等等，幾乎是每一臺(tái)兒童劇的“必殺技”，以帶動(dòng)小觀眾的情緒。但記者看到的還有另外一種情況是，“互動(dòng)”已經(jīng)成為了一些創(chuàng)作者偷工減料的借口。

　　記者身邊好幾位家長(zhǎng)都反映，很多來(lái)深演出的兒童劇，特別是動(dòng)輒冠以“大型互動(dòng)”之稱的人偶劇，都陷入了固定的“互動(dòng)模式”：人偶們跑到觀眾席中與小朋友握手握10分鐘，然后又從舞臺(tái)上拋出兩三個(gè)碩大的球讓孩子們傳遞個(gè)20分鐘，又或者從舞臺(tái)兩側(cè)用泡泡機(jī)吹出泡泡，讓孩子們抓泡泡……不在劇本上下功夫而過(guò)度關(guān)注形式，偏偏形式又陷入程式化，正如一位媽媽質(zhì)疑：如果講故事只有20分鐘，剩下40分鐘都是做游戲，這樣的戲有意義嗎?這種與舞臺(tái)作品無(wú)關(guān)的互動(dòng)是否過(guò)于低級(jí)與懶惰，甚至有糊弄之嫌?

　　在兒童戲劇界頗有名氣的臺(tái)北如果兒童劇團(tuán)，10多年來(lái)自主創(chuàng)作了近30部作品，團(tuán)長(zhǎng)趙自強(qiáng)曾經(jīng)把《隱形貓熊在哪里》帶到深圳。他認(rèn)為，目前大陸兒童劇舞臺(tái)的主流是“玩鬧式”兒童劇，這和他們“是互動(dòng)不是亂動(dòng)，是感動(dòng)不是暴動(dòng)”的創(chuàng)作理念截然不同。“我們的作品很少有現(xiàn)場(chǎng)游戲或互動(dòng)。兒童劇重要的就是故事，不痛不癢的故事我們不會(huì)講給孩子，一定是我們自己都覺(jué)得揪心的才會(huì)做成兒童劇。”他建議，編劇要在劇本上多下點(diǎn)功夫，而不要在形式上總是走老路子。